Однако в проработке мелочей Витгенштейн показывает себя как талантливый инженер. Он сам придумал уникальную систему отопления и вникал в каждую деталь ее внешнего вида. Всё, что есть в этом доме, сделано по специальному заказу. Цена не имела значения - позволить Людвиг мог себе любые причуды. Он обустраивал места вроде кухни, куда профессиональные архитекторы той эпохи заглядывали редко. Так, например, форма ручки кухонного окна, обусловленная прежде всего практичностью, вышла весьма элегантной. Вот только расположение этих ручек точно посередине между полом и потолком делает их неудобными в использовании.

В вестибюле виллы Моллера пространство направляет посетителя вглубь дома. Этот эффект достигается профессиональной работой архитектора со светом: восприятие абриса помещения меняется с каждым шагом. Мастерство Лооса полностью раскрывается в гостиной с многоуровневым полом, разнообразием материалов и затейливым освещением. Тут чувствуется гостеприимство.

В начале своего творчества Людвиг Витгенштейн был нацелен на то, чтобы установить жёсткие рамки логического мышления. Позднее он увлёкся игрой слов, стал писать притчами, заинтересовался цветом. Предыдущие поиски абсолюта, обобщенной формы всех зданий, казались ему нездоровыми и безжизненными. Через 10 лет после завершения строительства, Людвиг сделал запись, что его зданию «недостаёт здоровья». В мрачном настроении философ рассуждал, что в его архитектуре нет «исконной жизни». Стремление Витгенштейна к совершенству привело к тому, что находиться в построенном им доме неуютно. Он получился настолько выверенный, что казался лишенным души.

А подход Адольфа Лооса к проектированию был гибким и нестандартным, поэтому его дом получился куда более уютным, чем вилла Витгенштейна.