Казалось бы, можно сворачиваться, центральная идея не совпадает с требованиями, но главным сторонником фостеровского проекта выступала сама директор музея — Ирина Антонова, поэтому споры затянулись. Больше всего претензий было к застройке кремлёвской автозаправки. Градозащитники уверены, что это неотъемлемая часть территории города, а вот Ирина Александровна боится, как бы на бесхозной земле не возвели очередной бизнес-центр. В общем, переговоры зашли в тупик. В 2013 году Антонова покидает пост директора. На её место назначают Марину Лошак, которая не разделяет мнение своей предшественницы. И в этот же момент с претензиями к Норману Фостеру обращается главный архитектор Москвы Сергей Кузнецов, который требует от британца его личное присутствие при строительстве и защита им его проекта перед «Архнадзором». По его словам, до этого всеми делами занимались российские коллеги Фостера из «Моспроект-5», а англичане в этом почти не участвовали. При этом в самом бюро «Foster + Partners» жаловались, что их не допускают до реконструкции. Также Сергей Ткаченко поделился в интервью для газеты «Известия», что одной из главных претензий британцев было отсутствие финансирования проекта со стороны заказчика последние 3 года работы, что не устроило бы ни одного архитектора, тем более такого именитого. Причины же необдуманных местами перестроек со стороны Фостера основатель «Моспроекта-5» видит в неполноте предоставленной ему информации. Буквально, никто не сказал зарубежным зодчим о том, что территория вокруг музея — памятники истории и охраняемые государством территории. Ну и неудивительно, что проект предполагал снос и застройку в центре Москвы. Ткаченко считает, что в данном конфликте вина полностью лежит на российской стороне. Всё это привело к тому, что 5 июня бюро направило в музей имени Пушкина письмо с решением выйти из проекта. Более того, британское бюро потребовало не упоминать его и Фостера в связи с реконструкцией. Забавно, что в большинстве источников по данному вопросу, опубликованных после этого, вы только его имя и найдёте. Ещё любопытнее, что московские власти отстранили Фостера от проекта, но только в августе, после заседания Архитектурного совета Москвы. То есть через 2 месяца после выхода архитектора из реконструкции. И всё это со слов представителей каждой стороны в интервью официальным источникам. А кому верить — сами решайте.

Новая глава

В 2014 был объявлен закрытый конкурс на новый проект с тремя российскими участниками: «Меганом», «Сергей Скуратов architects» и ТПО «Резерв». В списке новых требований было создание Музейного городка с лекториями, кинозалами и кафе. По сути, идея Нормана Фостера, только без перестройки улицы. Сергей Кузнецов отметил, что все участники представили сильные проекты, поэтому жюри с ним во главе заседало очень долго.

Также к каждому было много вопросов, и идею Григоряна выбрали потому, что у него было самое щадящее отношение к главному корпусу ГМИИ. Его концепция заключается во взаимодействии музея и окружающего пространства с городской средой. По первоначальному плану реконструкция должна была завершиться в 2019 году, однако сроки сдачи перенесли сначала на 2020, а теперь уже и на 2023 год. Причина: «соблюдение этапов реализации проекта согласно Концепции развития музея».

Вот эти этапы:

1. 2014-2019 гг.
• Реконструкция усадьбы Вяземских Долгоруковых под галерею искусства старых мастеров;

• Реконструкция усадьбы Голицыных под галерею импрессионистов и постимпрессионистов;

• Реконструкция доходного дома Сутуловых под научно-информационный центр (Дом Текста);

• Строительство новых корпусов. 2. 2019-2023 гг. После введения в эксплуатацию сооружений первого этапа планируется закрыть на реконструкцию Главное здание, в котором останутся экспозиции Древнего мира.

«Ризосфера» — такое название получил новый план реконструкции. В переводе с греческого означает участок почвы, прилегающий к корням, где происходит основной круговорот питательных веществ. Символическое название, ведь Григорян задумал соединить корпуса музея подземным гипостильным залом на глубине 8 метров, который будет выполнять и роль городской площади, и выставочного пространства. Музей основательно пустит корни на Волхонке, при этом будут соблюдены все условия сохранения памятников и не нарушен внешний облик улицы. Интересно, что освещаться подземный зал будет дневным светом через 2 колодца, выходящих на крытый двор Главного здания. Из новых построек 2 корпуса — хранилища: технический и выставочный центры. Монотонные

Анонс

Впервые откроется задний фасад ГМИИ, вокруг которого возникнет пешеходная площадь. Там экскурсионные группы будут заходить в музей. Все сооружения и музейные пространства будут составлять одно, единое целое. Задействованы будут и те объекты, которые не являются культурной ценностью и поэтому, как правило, игнорируются: зоны благоустройства, места представления паблик-арта, временные объекты на территории или те, которые считаются таковыми. Архитекторы проекта предполагают постоянное развитие «Ризосферы» в соответствии с изменениями требований времени, города и даже климата. Таким образом, соединяя старые и новые слои ландшафта и культуры, они создадут принципиально новую городскую и музейную среду.

Мария Березина